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对联平仄规则主要包括上仄下平、平仄相对 、不能失替等 。
1 、上仄下平
上联必须以仄声结尾 ，下联则收平声。这和律诗中中二联的规则一致 。因为仄声收尾 ，就等于是个短暂停顿，而平声收尾 ，则是告诉读者这句话说完了 。律诗都押平声韵 ，所以上句必须的仄尾，下句必须是平声韵。这是格律的要求 ，也是对仗的规则 。
2、平仄相对
上联和下联的相应位置 ，平仄要相对 。举个例子。上联是“山色攒文气 ”，平仄为“平仄平平仄 ”，那么下联“湖光澄读心”平仄为“平平仄仄平 ” ，这里“读 ”是入声字 ，发仄音 。而“攒”字是多音字，在这里读“cuan二声 ” ，是平音 ，是“聚集 ”的意思 。而“澄”也是个多音字，在这里读“deng四声 ” ，是仄音 ，是“澄清 ”的意思。
3 、不能失替
这个是指在上联或者下联中，必须平仄相间 ，不能一路平下去 ，比如“仄仄仄仄仄，平平平平平”。这种联句 ，虽然上下相对 ，也符合上仄下平，但是这在格律诗中是“失替”，自然在对联中也不行 。同样也不能出现孤平 ，三平尾 ，这些都是从格律诗规则直接过来的 。
对联运用平仄的方法：
1 、律诗对偶格律型
必定要正本清源，三平尾要忌 ，遇到拗句、孤平要“救 ”。但只限五 、七言句 ，至于七言句子末向前裁出的三 、四、六言的短联，可侧重在音步平仄的对仗 。不过 ，五 、七言句并非都是律诗句式 ，还有“三二二 ”或“二三二”等，这就要审辨 ，切忌混谈 。
2 、非律诗对偶的格律型
它没有不变格式可仿 ，一般包含两个内涵，句子中的语意单位 ，突破双音节（含双音节） ，有三个四个至多个字不同为音步（节奏点）的。创作时，从严要求应该做到“句中音步平仄要交替，句间音步平仄要互对 ” ，放宽一点来讲 ，句中、句间音步可不计平仄，句脚一定要计平仄 ，如果力争句脚按“马蹄格 ”乃上乘 。
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希望本篇文章《对联平仄规则》能对你有所帮助！
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